Ich übersetze Fotografien in Gemälde, die die Aufmerksamkeit auf implizite politische und soziale Narrative lenken, die in der gebauten Umwelt niedergelegt sind. Das architektonische Bild wird in meiner Arbeit dargestellt, um einen Dialog über sich verändernde politische Machtstrukturen, (gescheiterte) Utopien, die Auswirkungen von ideologischen Kämpfen, Kriegen und Naturkatastrophen zu führen.
Ich interessiere mich für die hochgradig symbolische Rolle, die die Architektur in der Politik spielt, und für ihre Macht, als Ikone unserer gelebten Erfahrung zu fungieren, als Porträt einer existenziellen Phänomenologie, deren Merkmale zeigen, wo sich die Gesellschaft in einem bestimmten Moment der Geschichte befindet.
Meine Gemälde verweisen auf die Verschiebung der Bedeutung und des Sinns sowohl in den Bildern von Orten als auch in den Orten selbst. Mein Interesse an der potenziellen Divergenz und Dualität von Bildern und der Rolle der Medien bei der Berichterstattung und Darstellung von Themen in der Öffentlichkeit ist eng mit einer Bildarchitektur und ihrer Fähigkeit verbunden, als Symbol für politische, religiöse und soziale Systeme und Überzeugungen zu fungieren. Ich sammle Fotografien, die ich im Internet und in Zeitungen, als Reaktion auf Radio- und Fernsehsendungen sowie durch Recherche und Lektüre finde, und mache sie mir zu eigen. Das vermittelte Bild wird gemalt, um das Bild mit der Fähigkeit auszustatten, als Signifikant zu fungieren, und um Bedeutung und Diskurs zu evozieren.
Mein Malprozess entwickelte sich aus meinem Hintergrund in der Druckgrafik - insbesondere Siebdruck und Tiefdruck. Mein Prozess beginnt mit einer Bildvorlage oder einer Fotografie, die ich als Reaktion auf meine Recherche aufnehme. Mein Prozess beginnt mit einer Bildvorlage oder einem Foto, das ich als Reaktion auf meine Recherchen aufnehme. Das Ausgangsbild wird in Photoshop bearbeitet und skaliert, auf die Größe ausgedruckt, die ich mir für das Gemälde vorstelle, und dann auf einer Aluminiumverbundplatte, die mit einer durchsichtigen Vinylmaske bedeckt ist, abgepaust und neu gezeichnet. Die resultierende Linienzeichnung wird von Hand mit einem Exakto-Messer ausgeschnitten, und die Farben werden in Anlehnung an das Ausgangsbild mit Golden Fluid Acrylfarben und -medien gemischt. Das Bild wird dann in einem mehrschichtigen Maskierungs- und Schablonierungsprozess in Farbe übertragen, der das sorgfältige Ausschneiden von Formen und das Auftragen von Farbe mit einem Rakel umfasst.
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